8月3日上映的電影《解密》改編自麥家同名小說，原著入選英國“企鵝經典”文庫，被《每日電訊報》評為“全球史上最佳20部間諜小說”。但光輝成就到來前，麥家用11年“磨”出這本《解密》，還被退稿17次。而電影版《解密》在上映后，網絡上也是褒貶不一，甚至頗多微詞。不知被冷遇是否是“經典”的必經之路？筆者在今年3月關注到麥家的《解密》，后來聽說電影版即將上映，也非常期待。筆者于8月5日觀看了電影《解密》，觀后認為，電影不僅不負期待，而且超越期待。細細品味、對比，筆者認為，這是一部出現在當下的經典之作。這樣的評價是不是夸大了？這涉及“經典”的定義。對此，有一條公認的標準，就是經得起時間考驗，經得起觀眾一遍又一遍地觀看。筆者認為，雖然電影才剛上映，但這樣的預判不是沒有依據的。如果我們可以更早地發現、承認杰作的地位，將是對自身審美眼光的認可。如果從常規的“諜戰片”角度看待，這部電影簡直“不合格”：沒有快速的反轉、燒腦的情節、緊張刺激的懸疑感等。但恰恰是從常規的“類型文學”“類型電影”中跳出，才造就了本片的深度。電影的海報上有這樣一句話：“每個人都是獨特的密碼，這一生就是解密的過程。”而原著的封面則寫著：“人是世間最深奧的密碼。”電影與文學的高度契合、靈魂相通，是本片最重要的特色。筆者認為，本片是一部“文學的主旋律電影”。“文學的”意味著關注點落在人性、人心、人生上，體現人文關懷和對個體的尊重。電影沒有用標簽化的方式看待、塑造容金珍，而是通過人生、夢境的方式，走進他的心靈，用人文關懷的眼光看待他的天賦與不幸。電影沒有給他簡單地貼上“解密天才”標簽，塑造成所向披靡的神人；也沒有簡單地將其看作“破譯英雄”，全方位塑造其光輝形象。我們看到的容金珍，是一個獨特的個體，有他的天賦、孤獨、困境、偉大和犧牲。看完全片，我們會被電影表達的家國情懷所打動，也會深深地崇敬以容金珍為代表的無名英雄。因此，筆者說這是部“文學的主旋律電影”。筆者認為，相比于同樣以“天才的人生+解密”為故事核心的經典電影《模仿游戲》，《解密》因容金珍自覺的家國情懷而更勝一籌。不論什么題材，文學經典總會把落腳點放在人性、人心、人生上。人性體現共性，人心體現個性和深度，而人性、人心都要通過人生才能表現，可以說人生承載了人性、人心。電影對容金珍夢境的表現，是對他心靈世界（尤其是潛意識）的揭示，表現了容金珍對自己的探索和破譯；通過各種人的道路抉擇，表現了人性的光輝和暗淡；通過展現容金珍的一生，表現了他的偉大和不幸，體現了個人與時代的密切關聯。電影的深度就建立在此之上。所以說，本片在深度上遠遠超越了類型化的電影，體現出文學經典應有的風范。在此稍作延伸。《回響》被改編后，東西在采訪中說：“純文學的讀者數量在縮小，我想給自己多爭取一點讀者，于是就把類型小說與純文學嫁接……人心才是最大的懸疑。”筆者由此發現了一個長期趨勢：類型文學逐漸占領文壇的邊角，蠶食主流文學的地盤；而類型文學需要主動學習主流文學的創作理念、初心、格局等。這是個雙向影響的過程。筆者認為，電影《解密》對以往類型電影的突破，也是這一趨勢的反映。電影是造夢的藝術。視聽語言別有洞天，僅僅“忠于文學”不一定能造就好電影。筆者認為本片最出彩，也是最難被理解和接受的，就是夢境部分，這部分標志著本片電影藝術的高度。據了解，原著本就有夢境描寫，而電影版加強了對此的表現。網絡上的爭議大多集中于此。要論證筆者的觀點，就需要解決幾個問題。第一，容金珍是單純通過做夢破譯密碼的嗎？在電影中，很難介紹破譯密碼的數學原理，只能拍攝容金珍埋頭計算的場景、寫滿各種密碼形式的墻壁，表現其勤奮鉆研的狀態。根據潛意識理論，只有通過長期的思考，才能使關鍵線索積累在潛意識里，當潛意識中埋藏的關鍵點在顯意識出現，就形成了破解問題的“靈感”。高中化學教科書上有個故事：化學家苦苦思索苯的結構而不得，在夢中，一條條碳鏈變得像蛇一樣，其中一條咬住了自己的尾巴，形成環狀。這讓他突然領悟環狀結構就是答案。同樣的潛意識機制也出現在容金珍那里。因為苦苦思考，他才在潛意識里積累了關鍵線索，于是夢境場景就成為破解密碼的關鍵。筆者在觀影過程中覺得，觀看《解密》的過程也是一次“解密”。對于一些夢境，筆者有如下解釋：容金珍破解紫密的第一關，源自一個干草垛倉庫的夢。草垛上的女子，應該象征了謎底或真理；懸掛的衣服，是對密碼已有的表層認識；干草垛圍成的彎曲道路，表示了解密路徑的曲折；來回變換的門窗，對應了紫密第一關：字母對換；女子背后影影綽綽的摩天輪，暗示容金珍隱隱約約感覺到了紫密的第二關：轉輪。這場夢后，容金珍立即意識到了門窗變換的意義，觀眾可通過夢后對話反推夢的意思。此后“曠野燈塔”夢則更加明顯，比人更高的草是容金珍在迷宮中解密的艱難，小梅的出現是容金珍突然出現的愛情，旋轉樓梯、旋轉光源、人排列成環形轉動，都是對轉輪的暗示。第三個“摩天輪”夢則完全揭示了前前后后一切旋轉物的含義，電影也精心把這些場景重新剪輯在一起，讓觀眾理解。但該夢還有一些要素：希伊斯給的撲克牌應該象征了密本密碼，所以金珍說找的不是這個；倒塌的摩天輪是紫密的破譯，破譯的結果是師生情（國際象棋）的破裂，家（茶壺、鋼筆）的破裂。而進入黑密破譯階段，多數夢境表現了金珍的焦慮、恐懼、在歧途中的困境。其實，夢境的大量出現源自一個特殊設定：“釋夢之術”。容金珍由精通“釋夢之術”的洋先生養大，也自幼學到了這一方法。電影開頭，洋先生有一句話對結局至關重要“你最大的問題就是分不清夢境和現實”。夢境與現實的復雜關系，是本片的另一個深刻之處，有深厚的哲學意味。金珍最終能破解黑密，就來自不借助關燈就判斷自己身處夢境。這是一次自我突破。因此他意識到自己走進了破譯歧途。寄來的唱片、偷走的筆記本，都是老師偷走的卒子，借以擾亂金珍的心緒（其實金珍和老師的那次下棋，暗喻了破譯黑密的過程，可見功力）。最后，彩蛋部分陳思誠出鏡，與鏡中的金珍一起關燈，卻無法關燈。這一場景引起了不少批評。筆者認為可以這樣理解：全片基于采訪，有一種寫實意味。那么，陳思誠的世界就應該是現實。鏡中的金珍可能是后人眼中的先輩，構建了過去與現在的對話關系。二人一起關燈，這一動作是判斷夢境的方法。無法關燈就意味著陳思誠的世界和金珍的世界都是夢境。因此，整個訪談都是虛構的，人物都是虛構的，而人物可以自覺意識到自己身處夢中，體現了“元小說”的特性。但是，如果陳思誠和容金珍的一切都是夢境，何處才是現實呢？可以說，本片與文學作品一樣，既是虛構的，又是真實的，是真中的夢，是夢中的真。現實與夢境的一體關系和回味無窮的哲學意味，在彩蛋中極致放大。電影是造夢的，能將夢境以逼真的方式呈現，體現了本片造夢藝術的高度。對夢的深刻反思，體現了思想的深度。因此，本片的視覺效果、夢境的無窮意蘊，經得起觀眾一遍又一遍地回味。綜上，電影《解密》表現出了文學的深度、電影藝術的高度，這構建了經典電影的基礎。此外，演員的演繹、真實影像的穿插、槍戰等元素的加入，也為電影增色。敘事上毫不拖泥帶水，因果關系交代清晰，實拍紅色海灘回敬AIGC，也是本片的優點。一個瑕疵就是被偷走的筆記本回到金珍手里，電影似乎沒有交代原因，也沒必要（金珍此時已不借助筆記本破譯黑密）。但總體上說，還是一部經典之作。
【作者簡介】
陳林孝，19歲，廣東省科普作家協會科幻專委會會員，廣州市青年作家協會會員，2023年被《華人文學》雜志社聘為簽約作家。科幻小說《問道》發表在《文藝報》科幻專刊。曾獲2023石景山區科普科幻創作培育活動科幻小說類大學組全國一等獎（獲資格由劉慈欣頒獎），第四屆中國計算機學會科普內容征集優秀作品并發表在“科普中國”平臺，第五屆江蘇省青年科普科幻征文大賽科幻小說類一等獎，全國青少年冰心文學大賽總決賽金獎，第十二屆魯迅青少年文學獎總決賽二等獎等獎項。
